Em "A.S.A.", a ambiência alucinatória do romance de estréia do autor se radicaliza. Não há propriamente trama, pois não há propriamente personagens, mas apenas duas máscaras ambulantes, Fulano e Beltrano, que convivem com uma série de figuras caricaturais: Sicrana (a mulher de Fulano), Boche (alemão dono de uma cervejaria), Perneta, Bermuda, o Mudo, o Louro, o Arquiteto etc. O "habitat" desses títeres é uma cidade portuária, com cortiços e terrenos baldios em que "homens e mulheres semivestidos ferviam mariscos em latas que teriam sido de querosene". Uma atmosfera inóspita e violentamente sensual, cuja melhor tradução visual são as gravuras soturnas de Goeldi: "[Fulano] gastava um século para levar o copo à boca: embebido no mar, bebendo o mar... de repente copiando o céu de um vertiginoso azul: especial para místicos, invertidos em pane, astronautas e suicidas virtuais em olor de santidade ou de álcool, álcoois, alcalóides".
Cita-se com frequência Kafka como um dos modelos de Rosário Fusco. De fato, há semelhanças entre a escrita protocolar do escritor tcheco (que "normaliza" o absurdo) e o tom cartorial do autor mineiro (que o produz). Em Kafka, porém, há uma espécie de lei oculta que governa o mundo de personagens confinadas numa realidade burocrática e obedientes a desígnios torturantes. No caso de Fusco, são as personagens que criam suas leis, em diálogos em que se discute e se negocia, em que se criam regulamentos e "prospecções metafísicas".
